王海軍在做鋦瓷金繕修復。

游客參觀王海軍工作室。

王海軍用華寧陶殘次品制成精美的臺燈。

□ 玉溪市融媒體中心記者 饒平 實習記者 唐詩淇 文/圖

秋日的午后，記者來到華寧縣沖麥村一座名為“映月居”的工作室，藝術家王海軍正俯身案前，手持拓包，在覆于陶片的宣紙上輕輕拍打。墨色漸染，甲骨文體的“華寧陶”三個字在紙上清晰浮現。跨越千年的文化符號，在這個靜謐的午后被重新喚醒。

他的工作臺上陳列著鋦瓷的金線、用于金繕的生漆以及待拓的古磚，讓記者感覺走進了一座微型古代工坊。他的指尖撫過一張剛拓印好的宣紙，上面的古文字帶著歲月的溫度，清晰如昨。工作室里，陶器、石雕、金屬工藝品與書畫作品錯落陳列，每一個角落都經過了主人的精心設計。在這里，沒有廢品，只有等待重生的藝術“精靈”。

扎根鄉村，默默耕耘

在王海軍的工作室里，“不作狂言宜吉利，多行好事自康祥”的對聯，傳遞著主人質樸的生活愿望。墻上，字畫與陶杯相映成趣，一幅由廢舊拓片和名人字畫拼合而成的錦灰堆作品格外引人注目。

“人生就是要活出多種樣式。”王海軍放下手中的拓包，笑容溫和地對記者說。他曾在工程行業耕耘十余年，事業順遂之時卻毅然轉身。“有人說我放棄積累多年的資源和關系太可惜，但我嘗試活出多種樣式的人生。”從王海軍的話中聽得出來，他骨子里的藝術情懷，如暗夜里的火種，從未熄滅。

這種對多樣人生的追求，引領著他從大理來到華寧。2023年，鋦瓷金繕修復手工藝大師王海軍入駐沖麥村，他把鋦瓷金繕修復工藝與華寧陶產業結合，推出了華寧陶系列文創產品，獲得了很好的市場反響，幫助華寧陶進一步拓寬了市場和提升了知名度。2025年，玉溪師范學院美術學院民族民間工藝藝術科技小院在沖麥村揭牌，王海軍被聘為美術學院的行業導師，為本科生、研究生提供創作指導和教學，確保學術與實踐的深度融合。

“大理的冬天氣溫太低，而玉溪氣候宜人，安靜閑適，更適合創作。”他輕描淡寫的背后，是對創作環境的極致考量。沖麥村傳統建筑風貌保存完好，彝族風情濃郁，南方絲綢之路古驛道文化深厚……這些最終讓他停下了遷徙的腳步。

來到沖麥村后，王海軍有了自己的生活和工作節奏：一天中做陶、雕刻、外出尋石以及和村里人嘮嘮家長里短。有時又埋首古文字，鉆研拓印技藝，設計原創產品，讓藝術如溪水般自然淌進生活的肌理。

當殘缺遇見匠心

“在這里沒有廢品，殘缺也能成為藝術。”王海軍邊說邊拿起一個殘缺的陶器，將蠟燭置于底部。關燈瞬間，蠟燭的微光從小孔透出，陶器的背面，大片暖光傾瀉，在墻壁上涂抹了幾分溫柔。“為啥要扔呢？它能用另一種方式變成藝術。這樣的例子比比皆是：燒窯變形的碗蓋，成了墻上的裝飾；陶壺與木板粘連，搖身一變成了‘繪畫’。”他介紹道。

這種化腐朽為神奇的哲學，貫穿于王海軍的藝術創作中。他說：“制陶坊開窯，看了一眼我就想，那些變形的瓷碗、陶壺好不容易做出來、燒出來，輕易扔掉太可惜了。”這種對物命的珍視，源于他豐富的工作經歷——既做陶瓷也做金飾，掌握金屬加工技藝，讓他能夠解決其他陶藝家難以處理的結構問題。工作臺上工具齊全，他專注于修補器物時，并非簡單復原，而是帶著對器物的珍視，以嫻熟手法和合適材料，讓破損器物恢復原貌，甚至煥發新的藝術魅力，盡顯他對傳統修復工藝的深入掌握與獨特理解。

在這里，殘缺被賦予新生，不同手工藝技藝交融，每道刻痕都是歲月的痕跡，每件作品都是生命的延伸。他用雙手實現了藝術與人生的完美對話，讓沖麥村因藝術而更具溫度和魅力。

拓印工作臺前，王海軍為記者演示著拓印這項古老的“復制”技藝，“華寧陶”三字在宣紙上漸漸清晰地顯現出來。這些文字并非隨意選擇，而是王海軍精心設計的文化符號。他將甲骨文體的“華寧陶”三字設計成LOGO，再運用“借筆”將三個甲骨文字串聯起來，形成別具特色的標識。他把LOGO刻在石頭上，再以拓印技術印于紙張上，墨跡均勻且富有質感，作品充滿了歷史底蘊與蓬勃生命力。這種設計，將歷史悠久、蜚聲全滇的寧州陶文化也融入其中。

他的拓片工藝，是傳統與現代的交融。操作時，他精心將紙覆在帶文字或圖案的器物上，借工具仔細捶打、按壓，讓宣紙緊密貼合，再巧妙施墨，器物風貌便精準還原于紙上，藝術與文化價值頗高。

從外來藝術家到新村民

創作間隙，王海軍常泡一壺茶，與好友聊聊往事。到了冬日，他會為村里人熬臘八粥，邀請他們來“映月居”坐坐。學校組織學生參觀，他會耐心分享每件作品背后的故事。

王海軍在沖麥村的生活，遠不止關起門來做手藝那么簡單。他很快融入了當地人的生活，成了沖麥村的新村民。去年冬天，他為村里人熬制臘八粥，本想準備幾十份就夠了，后來聽村委會主任說村里有120多位老人，他就用直徑一米多的大鍋熬了兩鍋，食材有十幾種，糯米、花生、大棗、桂圓等，不停攪拌，熬了兩三個小時。很多人沒吃過臘八粥，他們有的端著碗蹲下就吃起來，有的用自備的飯碗、小鍋帶走，大家都滿心歡喜。云南大學的學生來這里研學，他也為他們熬粥，讓遠離父母的學生們倍感溫暖。

王海軍還特別關心村里的殘疾人。村里有個聾啞人，常來找他，趕上吃飯時，他會多做一份飯菜；沒做飯時，就去商店買方便面、火腿腸給他。這種社區參與的體驗，讓王海軍超越了普通藝術家的角色，成了沖麥村文化生態的有機組成部分。

讓作品有故事有靈魂

王海軍的創作，深深扎根于沖麥村的文化土壤。“藝術應該讓人感到親切。”他說。這種親切感，體現在工作室的每個細節中——那些變廢為寶的陶器、那些融匯古今的拓片、那些巧妙設計的文創產品，都是藝術與日常生活對話的結果。

他還將華寧陶土燒出的陶器刻上“華寧陶”“齊心協力”等文字，做成擺件，置于茶室、書房，既具實用性，又可作為拓片素材。瓦貓的拓片、變廢為寶的“燈陶”、疫情期間創作的“眾志成城”拓片……每一件作品，都有故事、有靈魂，獨一無二。

“一磚一瓦，輕述歷史變遷；一泉一木，靜守時光流轉。”王海軍這樣描述沖麥村帶給他的感受，“在這里，不僅能欣賞絕美的田園風光，更能在歷史足跡中探尋心靈的歸宿；在這里，可以觀泉、賞月、品茗，對于追求緩慢松弛旅居生活的人來說，沖麥村無疑是一個慢時光旅居的理想之地。”

當被問及將在沖麥村待多久時，他毫不猶豫地說：“長期待下去。了解我的人都知道，我就喜歡寧靜。寧靜，才能更好地進行創作。”他話語中的確定性，源于他對藝術與生活關系的深刻理解。

說罷，他把目光投向工作室里那些正在被修復的陶器。那些曾經破碎的器物，在他的手中重獲新生，甚至比完整時更具藝術價值。這或許也是他自身藝術之路的隱喻：在斷裂處接續，在殘缺處完美，在傳統中創新，在鄉村中尋找藝術的無限可能。